2016熱播劇《背著奶奶進(jìn)城》觀后感(1)

“進(jìn)城”系影視劇集比較熱衷關(guān)注的題材之一，因為它常常能反映社會變革的方方面面，從一個側(cè)面記錄草根階層的生活日常，比如那部上映于改革開放初期的《陳奐生進(jìn)城》，就因?qū)憣嵤銘蚜?絲農(nóng)民“進(jìn)城”前后的情感變遷而成為當(dāng)年現(xiàn)象級電影。如今這部正在山東、黑龍江衛(wèi)視熱播的親情大戲《背著奶奶進(jìn)城》其無論背景還是劇情顯然都要比《陳奐生進(jìn)城》復(fù)雜、鮮實的多。

城鎮(zhèn)蠶食農(nóng)村是這些年來經(jīng)濟(jì)發(fā)展的一大脈相，隨著越來越多的北漂南漂一族蝸居于以北上廣為代表的大城市，農(nóng)村年輕勞動力也越來越密集于城市，加之由此引發(fā)的城鎮(zhèn)化建設(shè)的飛速發(fā)展，農(nóng)村減少的不僅是勞動力，還有可種植耕地，村民上樓，大量農(nóng)村用地用于基建，城鎮(zhèn)對農(nóng)村的蠶食也愈演愈烈。農(nóng)村勞動力驟減，農(nóng)村用地劇降，一個顯著的表現(xiàn)即空巢老人、留守兒童越來越多。農(nóng)村兒童上學(xué)，孤寡老人養(yǎng)老等問題也越發(fā)凸顯。在社會化養(yǎng)老徹底解決之前，老人進(jìn)城隨兒女群居或成一種不錯的選擇，但其先決條件必須是老人的兒女有一定的經(jīng)濟(jì)實力或事業(yè)有成�！侗持�奶奶進(jìn)城》聚焦的正是這么一個小家庭的酸甜苦辣咸，柴米油鹽醋，而這背后呈現(xiàn)的則是社會變革的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，堪稱一部以親情為紐帶的現(xiàn)代生活戲。身為北漂一族，筆者在劇中體驗到種種自己在北京的所遭所遇。所以說，《背著奶奶進(jìn)城》至少在我的心里是引發(fā)出強(qiáng)烈情感共鳴與心理共振的。

毫無疑問，《背著奶奶進(jìn)城》是來最催淚的親情大戲，其刻畫出的城市、農(nóng)村兩地人，兒女、老人兩代甚至三代人之間的糾葛、沖突，既殘酷又現(xiàn)實，緊緊的接著地氣，貼著生活，故而能狠狠戳中有過類似經(jīng)歷的北漂者們的淚腺與哭穴。

奶奶喜婆在孫子嘎子的背扶下，進(jìn)城尋找多年未見的兒子。作為典型的農(nóng)村婦女，喜婆是一個明事理、善人意的古稀老者。其進(jìn)城并非考慮于自己的老無所養(yǎng)，而是為了孫子嘎子的前途著想，才進(jìn)城尋找小有成就的兒子。剛一進(jìn)城，嘎子與喜婆就經(jīng)歷了各種坎坷與挫折，好在天下還是好人多，在眾人的幫助下，喜婆終于找到兒子，嘎子也有了相對穩(wěn)定的工作。但雞毛蒜皮的矛盾與對立才剛剛開始，而劇情的戲劇張力也隨之一點(diǎn)點(diǎn)升揚(yáng)，激發(fā)，而這恰恰成了該劇收視熱播的利器之一。

農(nóng)村人進(jìn)城的最大挑戰(zhàn)一則是生活方式要與時俱進(jìn)，此外觀念也得應(yīng)景而變，而在這適應(yīng)與融入，諒解與包容的過程中，自然也就有了種種沖突與矛盾。記得有一幕喜婆拖地因沒有按照城市人的方式拖，拖把上的水滴滴在了地上，被戶主的媽媽好一頓訓(xùn)斥、謾罵，看得直叫人揪心。還有一幕就是喜婆做飯時不懂得開抽油煙機(jī)，結(jié)果整個廚房都是油煙，使得某人又借此小題大做，弄得家里雞飛狗跳。盡管這只是兩個小小的細(xì)節(jié)，卻極盡道出了喜婆、嘎子進(jìn)城后的原生生活。而這樣的劇情設(shè)置并非簡單的販賣苦情，煽人眼淚。因為，它是真實可信的，是有現(xiàn)實群基的。像喜婆這樣長期生活在偏遠(yuǎn)山區(qū)的七旬老人，怎么會懂得如何正確的拖地、用油煙機(jī)。由此引發(fā)的城村沖突自然也是合情合理的。而劇集中類似這樣的小細(xì)節(jié)更不勝枚數(shù)。盡管《背著奶奶進(jìn)城》所營造苦情，織造煽情足以讓人淚崩如流，但其主題、宗旨卻是陽光、溫暖、勵志、感人的。世上還是好人多，劇中是這樣，劇外的現(xiàn)實世界依舊如此。

《背著奶奶進(jìn)城》不僅劇情真實可信，淚點(diǎn)、燃點(diǎn)同在，演員的表演也值得說道說道。尤其是媽媽奶奶專業(yè)戶張少華老師的表演，力道十足，韌勁百分，感覺該戲就是為其度身定做的，人戲合一，看得舒心。忠厚、憨實、善良、正義的嘎子是《小兵張嘎》中的嘎子謝孟偉，他與角色的貼合度也是極高的。很難想象讓一個當(dāng)紅鮮肉男生來演這個角色會是什么樣?!

看到張少華老師飾演的喜婆，不禁讓我想起自己的老媽。我也曾有一個心愿??等條件成熟時(工作穩(wěn)定，收入尚可，衣食無愁)接母親到北京一起生活，但遺憾的是，愿望未能實現(xiàn)，母親就走了。美愿變憾愿，此乃我一生的遺憾，這也是我為什么對《背著奶奶進(jìn)城》如此帶感的原因之一。

隨著經(jīng)濟(jì)的進(jìn)一步發(fā)展，城市蠶食農(nóng)村的一大標(biāo)志就是親情也正在被一點(diǎn)點(diǎn)蠶食。老齡化問題、空巢老人問題，留守兒童問題，很多忙于工作的飄在異地的孩子也因各種忙的原因冷落著親情。但無論社會如何改變，也不管城市如何蠶食農(nóng)村，血脈親情是無法改變的。而解決空巢老人的最好方式就是予以其親情般的關(guān)護(hù)與關(guān)愛，就好像進(jìn)城的喜婆與嘎子在經(jīng)歷風(fēng)雨終見彩虹一樣。所以，趁爺爺奶奶爸爸媽媽等親人還健在，有條件的趕緊“背著”他們進(jìn)城吧，用行動孝敬他們，用親情呵護(hù)他們，竭力而致，心無所憾。

2016熱播劇《背著奶奶進(jìn)城》觀后感(2)

每一個傷心的母親背后，都有一個極品兒媳和懦弱的兒子。正在山東衛(wèi)視、黑龍江衛(wèi)視熱播的《背著奶奶進(jìn)城》就是如此，當(dāng)年70的老太太喜婆不遠(yuǎn)千里來到北京尋親遭拒，上演一場濃情滿滿的偽裝者身份，無奈冒充保姆混入兒子在北京的新家，就為了照顧懷孕的兒媳，那不敢相認(rèn)的場面，兒子糾結(jié)，母親忍氣吞聲的畫面讓觀眾看的咬牙切齒。

喜婆為了尋找多年未見的兒子，帶著從小收養(yǎng)的孫子“嘎子”北漂尋親，該劇憑借溫暖人心的故事，在播出后迅速俘獲了一大批觀眾的喜愛，尋親路上的遭遇，熱心路人的仗義幫忙，幾年未見面的兒子將親生母親拒之門外。這就是農(nóng)村與城市的區(qū)別，無形中的代溝造成農(nóng)村婆婆與城里媳婦不見硝煙的暗斗，鳳凰男遭遇白富美的各種奇葩刁難。

張少華飾演的喜婆，潛入兒媳婦身邊的方式被觀眾稱之為最強(qiáng)悍的偽裝者，比較熱播劇《偽裝者》里面的三姐弟互相隱瞞身份的行為，《背著奶奶進(jìn)城》里的偽裝者奶奶偽裝行為足夠溫暖整個冬天。胡歌在《偽裝者》里偽裝者的多重身份，從紈绔公子到愛過戰(zhàn)士，他游走在黑白之間，時而狡黠時而干凈的行為早已脫離生活。而喜婆偽裝的行為更接地氣，就為了心底最柔軟的關(guān)心，也代表全天下所有老人對兒孫的關(guān)愛：人老了最擔(dān)心的什么嗎?兒孫。

對于這位最窩囊的兒子，王新飾演的杠子在母親面前要展示自己的孝順與無奈，在妻子面前連頭都抬不起來的鳳凰男。貼著成功男人的標(biāo)簽，但一切來自妻子的幫扶。當(dāng)初從山溝里出來的農(nóng)村大學(xué)生，如果不是遇到謝麗莎這個白富美，恐怕現(xiàn)在只能苦苦地以一己之力在大城市打拼。而面對嘎子的嘲諷，軟弱的杠子成為該劇最失敗的偽裝者，侄子嘲諷，讓母親流淚，遭妻子打壓。成為游離在妻子與母親身邊最失敗的雙面膠。

暖冬來襲，當(dāng)喜婆那抹慈祥的微笑為博兒媳婦一個滿意，千方百計的做著各種美食哄兒媳開心。導(dǎo)演用最樸實的方式詮釋出親情無價的真正內(nèi)涵。憨厚孫子背著奶奶滿京城尋找二叔的感人場面，第一次工作不僅分文未獲并被苛刻的老板扔在荒山野嶺的暴雨中，堅持要拿回人生中的第一桶金，就為了給奶奶買衣服。這種感動與孝順成為該劇的靈魂所在。

你說你很想疼她，特別是在路燈下，看她的白發(fā)和模糊的皺紋啊，一瞬間在你眼中變成了淚花，聽著孫楠獻(xiàn)唱著這首《時間不會還給她》，略帶傷感的歌詞完美的詮釋出劇中的精髓，表現(xiàn)了母愛的偉大，也對親情做出了最深刻的反省。從嘎子的身上，我們看到了農(nóng)村人的善良與淳樸，北漂時的辛酸與苦楚，敢于拼搏精神彰顯滿滿的正能量。孫子與奶奶之間雖無血緣關(guān)系，但擁有感人至深的祖孫情誼，這種光輝足夠感動無數(shù)觀眾。

常言道：家家有本難念的經(jīng)。其中一本就叫“婆媳經(jīng)”，怎樣念好這本“難念的婆媳經(jīng)”，這其中離不開三大主角的對壘：媳婦、婆婆與既是兒子又是丈夫的三角磨合�？炊嗔隧n劇的城市兒媳，自然而然的給未曾謀面的農(nóng)村婆婆貼上了一個不講衛(wèi)生蠻不講理的惡婆婆標(biāo)簽。其實這種印象不僅出現(xiàn)在劇中，現(xiàn)實生活中也無所不在。

該劇接地氣的探討人性的同時，也試圖挑戰(zhàn)社會敏感話題。一開始所發(fā)生的碰瓷糾紛盡顯人性光輝，善良的臺灣女孩與樸實的農(nóng)村老奶奶，她們用最溫暖的方式教育大眾。謝麗莎飾演的北京兒媳，堪稱典型的城市媳婦代表。嘎子的憨厚樸實，遭遇各種善良與丑惡的路人，宛如一個濃縮的現(xiàn)實社會。《背著奶奶進(jìn)城》展示了家長里短生活細(xì)節(jié)。四合院里與鄰居的摩擦，農(nóng)村婆婆與城市媳婦的代溝，農(nóng)村人北漂所經(jīng)歷的各種困難，許多細(xì)節(jié)真實的如發(fā)生在身邊。

北漂的兒子隱婚，結(jié)婚后連親媽都不知道兒媳長什么模樣，婆婆搖身一變成保姆，捍衛(wèi)今冬最溫暖的偽裝者地位，家和萬事興，金錢與算計解決不了問題，只有親情才是最大的財富。年輕夫妻在享受二人世界的同時，是否考慮到親情與孝順。當(dāng)老人為了這份執(zhí)念而在守候一生的時候，我們是否深思下該為老人做些什么?值得我們?nèi)ド钏既シ词　?/p>

2016熱播劇《背著奶奶進(jìn)城》觀后感(3)

正在山東衛(wèi)視和黑龍江衛(wèi)視熱播的都市溫情劇《背著奶奶進(jìn)城》，講述了七旬老人攜孫北上尋親的故事，國民母親張少華飾演劇中尋親的奶奶“喜婆”，曾經(jīng)扮演過劇版小兵張嘎的謝孟偉扮演陪奶奶進(jìn)城的嘎子，共同演繹了這段堪稱今冬最暖的“祖孫”進(jìn)城記。

背著，自古就是負(fù)重之愛，既往有《漂亮媽媽》的背起兒子艱苦度日，也有《背起爸爸上學(xué)》的背上父親求學(xué)奮斗，莫不感人至深。而今看來自農(nóng)村的嘎子《背著奶奶進(jìn)城》，同樣是一曲蕩氣回腸的大愛之歌，因為背負(fù)著奶奶的，不僅是孫子魁梧堅實的臂膀，更是來自更多親友的溫暖，來自都市的關(guān)切呵護(hù)，乃至來自整個時代的拳拳孝情。

看《背著奶奶進(jìn)城》有一個緣起，戰(zhàn)臺烽北漂在京，每每給家鄉(xiāng)母親打電話，都會聊很多家常，老母親也會經(jīng)常介紹她在追的劇，什么什么劇情，哪里哪里好看，有時候會很強(qiáng)烈的推薦我看一下。日便告訴我在看省臺的《背著奶奶進(jìn)城》，里面的奶奶就是《我的丑娘》中的張少華，母親很喜歡這個特別有戲的老太太，人演的精彩，故事也揪心，一會被偷了，一會走丟了，帶著孫子從鄉(xiāng)下到城市找兒子，也是千辛萬苦，令我對這部劇產(chǎn)生了很濃厚的興趣。

《背著奶奶進(jìn)城》也讓我想起了一部電影，由法國導(dǎo)演費(fèi)利普?彌勒執(zhí)導(dǎo)，李保田、秦昊、李小冉等聯(lián)袂主演的《夜鶯》，講的是爺爺帶著孫女從都市到鄉(xiāng)下的一段心靈之旅。其實與《背著奶奶進(jìn)城》的奶奶帶著孫子去都市的行程，有著相互的映照。只不過《夜鶯》從逃離喧囂，而后者是走進(jìn)都市叢林，但都屬于對另一個一知半解的世界的探尋。

《背著奶奶進(jìn)城》開場，確實驚心動魄，祖孫二人與大城市的隔閡，給了他們這一程各種障礙，找不到的地址，號碼缺位的電話，多次被小偷“光顧”，不小心又被驚嚇倒地……這些意外連連，其實更多的呈現(xiàn)出農(nóng)村生活與城市節(jié)奏的碰撞，但這種不適應(yīng)期，是可以很快過去，不過內(nèi)心與都市之間的距離，卻在之后很久，都無法輕易的消除。

本劇的視角很獨(dú)特，以奶奶“喜婆”之眼，和孫子“嘎子”之眼，不同年代的農(nóng)村人視角，體察都市的感味，這種觀劇感受并不多見。而劇的重心，還是放在了情感中。奶奶進(jìn)城的主要目的是為了“托孤”，自己年事已高，放心不下將來會無依無靠的孫子，便帶著他進(jìn)城投奔二叔，也就是自己的二兒子，這里就不僅僅是一次探親，還有如何陪伴嘎子如何融入生活圈的問題。

最感動的，是親媽冒充保姆去伺候二兒媳婦的環(huán)節(jié)，也是看到人老淚縱橫，淳樸的老娘，和刁蠻的岳母，不禁讓人感嘆，都是母親，為什么差別會這么大?好在身為兒媳的謝麗莎通曉人情，給人以無限的未來憧憬。其實，農(nóng)村和城市，婆婆和兒媳，岳母和女婿，永遠(yuǎn)是復(fù)雜。

當(dāng)然，能給人溫暖的，還有收留喜婆祖孫的白家，以及陰差陽錯誤打誤撞結(jié)識的善良女孩鐘雨萱，都會讓人感慨，世間還是好人多，不要因一兩個小偷地痞就因噎廢食，全劇的方向，也是在歌頌著互助與關(guān)懷，那些令人溫暖的友情、親情、愛情，在這個人與人之間的隔閡越來越深的時代變得不可或缺。

《背著奶奶進(jìn)城》解決的不僅僅是嘎子的就業(yè)問題，喜婆和二兒子及兒媳的融洽關(guān)系，其實還涉及到了嘎子的身世，人生就是這樣，不會常有大起大落的境遇，但總會有不時發(fā)生的跌跌撞撞，生活的真味，就是在這一點(diǎn)一滴中，發(fā)射出七彩的光芒，這便是最寶貴的人性之光，也是背負(fù)起整個社會責(zé)任的精神脊梁，令人肅然起敬。